很多影城經(jīng)理和影業(yè)朋友最近和拍sir反復(fù)交流反饋，大家表示現(xiàn)在觀眾訴求極難把握，所有電影從業(yè)者也都在尋找內(nèi)地電影賣座的元素，但似乎極難用一種模式、一個類型和一個題材囊括。
放眼國內(nèi)，觀眾群體其實依舊形成相對固定的格局，賣座影片也會存在一定的“共性”，不止于單純的娛樂喜劇，更多的“情緒”為中國電影在提供更多的可能性，《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》、《前任3》、《比悲傷更悲傷的故事》、《后來的我們》……甚至《速度與激情7》、《復(fù)仇者聯(lián)盟4》……
放眼國內(nèi)，觀眾群體其實依舊形成相對固定的格局，賣座影片也會存在一定的“共性”，不止于單純的娛樂喜劇，更多的“情緒”為中國電影在提供更多的可能性，《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》、《前任3》、《比悲傷更悲傷的故事》、《后來的我們》……甚至《速度與激情7》、《復(fù)仇者聯(lián)盟4》……
僅從近兩年一些賣座情況較特殊的影片來看，哭片、新主旋律和科幻電影的快速崛起讓大家有點措手不及，畢竟我們一直都喜劇片、青春片和動作片更適應(yīng)市場。
以往中國的電影的優(yōu)勢在劇情片，早期中國的科幻電影，還是主旋律影片，亦或是一些哭片，更多借鑒到前蘇聯(lián)、德國等國家地區(qū)的電影風(fēng)格，缺乏自己的風(fēng)格和流派。
在十年浩劫之后，中國和中國電影進入反思，此時此刻所誕生的傷痕文學(xué)和電影才算讓中國電影有了更多自己的特色，同時伴隨第五代導(dǎo)演的崛起，中國電影才有更多機會用商業(yè)的方式走入更多觀眾的視線之中。
近些年，中國電影在市場不斷膨脹、觀眾群體日臻年輕化的基礎(chǔ)之上，所制作和拍攝電影的寬度和廣度遠(yuǎn)比早期更多廣泛，觀眾群體的變化也讓電影評價產(chǎn)生了更多的聲音，這也使得在部分媒體和平臺上很多影片所收獲的評價割裂感較強。
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